February 19, 2026
勅使川原三郎/KARAS アップデイトダンスNo.115 『記憶と夢』＆オペラ『オルフェオとエウリディーチェ』
勅使川原三郎が海外から迎えるダンサーは期待を裏切らない。2021年の『羅生門』にハンブルク・バレエ団のアレクサンドル・リアブコが出演して以来、ハビエル・アラ・サウコ、オフィーリア・ヤング、そして今回の『記憶と夢』にダリオ・ミノイアをそれぞれ単独で起用して来ている。その誰もが気高さと温かみを併せ持ち、内面からの美しさが滲み出ている。そういうダンサーしか勅使川原は選ばない。
勅使川原の創作の手法は、自身が作った振りをダンサーに見せて、覚えさせて、再現させるというものではない。ダンサーが自身の内側の感覚を意識してそれを外に向けて行く。この彼ならではのアプローチになじめるダンサーでなくてはならない。勅使川原が演出、振付、美術、照明、衣装を手掛けたオペラ『オルフェオとエウリディーチェ』が2025年12月に新国立劇場で再演された。そこには四人のダンサーが出演するのだが、初演でも踊った佐東利穂子とリアブコに加え、今回はアラ・サウコとヤングが起用された。勅使川原が描く神や精霊の世界をこの四人が踊る姿は圧巻だった。特にリアブコは、彼が出演しなければこの舞台が成立しないと感じさせる程、勅使川原の世界観を体現していた。
(C)Akihito Abe
『記憶と夢』に出演したダリオ・ミノイアは他の三人と同様に、いや彼は特別にと言っても良いぐらい勅使川原を刺激したようだ。ミノイアは2014年にスウェーデンのイェーテボリ・オペラ・ダンスカンパニーで勅使川原が創作した『Metamorphosis（変容）』を観て以来、彼の作品を踊りたくてカンパニーのオーディションを受け続けていたほど勅使川原に憧れがあり、2024年にスイスのバーゼル・バレエで同作を踊った際には、夢をみているようだったという(1)。現在はフリーで活躍する彼に日本で勅使川原と佐東と三人で踊る機会が巡って来た。さぞかし嬉しかったことだろう。
『記憶と夢』について勅使川原は「ジョセフ・コーネルの箱の中の三島由紀夫の『美しい星』のページをタルホのメガネでのぞいてみた」と設定を語っており、紗幕や照明でコーネルの箱、“覗かれている箱の中の小宇宙”を表現している。
幕開き、チャントが流れる中、勅使川原が手前で踊り、後方ではミノイアの首から上だけがぼんやりと見える。足元にはうずくまる佐東。この場で二人はあえて踊らない。三人とも黒の上着からのぞく細い足に赤やオレンジのカラフルなタイツを履いている。ミノイアはひょろ長い身体で、頭のてっぺんにおだんごを乗せ、口髭をたくわえ、とぼけた愛嬌のある佇まいだ。ただそこにいるだけで、ヨーロッパのパペットやパントマイムを観ているような哀愁や悲喜こもごもを感じさせる。彼のソロや佐東とのデュエットでは、関節を逆にしているような体勢で、オフバランスの宙ぶらりん、ゆらぐように踊る。このようなミノイアの存在とタイツの鮮やかな差し色が相まって、タルホ（稲垣足穂）の奇天烈さと三島由紀夫の小説『美しい星』の世界が立ち現れる。
東西冷戦下、世界が核兵器開発を進めていた1962年に発表された『美しい星』の背景には三島の終末観があり、自分達が宇宙人だと覚醒し、地球を滅亡から守ろうとする家族と地球を滅ぼしに来た宇宙人が描かれている。家族が自らを宇宙人だと気付くのは、思い込みであるかもしれない。いや、宇宙人でも地球人（人間）でも、どちらでも、どちらでなくてもよいのだ。そのあわいであたふたする者達を俯瞰で見ている。自分こそは正しいと大まじめに主張する者達は、覗いている側からすると滑稽であり、愛おしくもある。舞台ではいつも通り、この小説のストーリーを追うことはなかった。
佐東のソロはバッハの『無伴奏ヴァイオリン・パルティータ第1番 ロ短調BWV1002,�汽▲襯泪鵐鼻戮望茲擦董�長い髪を歌舞伎の毛振りのようにして踊り、大迫力であった。ミノイアと二人の場面で恐怖におののくような芝居があったが、これはなくても伝わっただろう。
覚醒の瞬間なのか、ロックに乗せた勅使川原のソロは、恍惚として、実に気持ち良さそうだった。彼が高揚しているのが、ここまで強く伝わるのは久々だった。それもそのはず、翌日のメールマガジンで、彼にしては珍しく直接的な表現で前日の舞台を「良い公演だったと思う」、「まだまだ身体は少しずつ進化しているとも感じることもできた」(2) と語っていた。やはりそうだったのか。観客もしかと受け止めていた。これぞライブの醍醐味だ。
また、ミノイアとの相性について、別の日には「ぼくと佐東利穂子に加えてダリオ・ミノイアは絶妙の3人組だ」と語り、「互いの役割が入れ替わっても場面を成り立たせる術」が「心得」であり、この心得こそが「作品が公演としてひと目に触れる価値をもつ」と述べていた(3)。『記憶と夢』を観て強く感じたのは、勅使川原がミノイアに影響され、彼に寄せた振付・演出になっていたなということだった。いつものストイックさが和らいで、劇画のように楽しめる作品になっていた。緻密に作り上げる彼に訪れた偶然の産物と言えるだろうか。それは勅使川原がいつもオープンであるからこそだ。これこそ更新し続ける“アップデイトダンス”という舞台だった。
（吉田 香 『記憶と夢』 2025/10/28 カラスアパラタス、『オルフェオとエウリディーチェ』 2025/12/6 新国立劇場 オペラパレス）
1）香月圭（2025）. “勅使川原三郎の新作『記憶と夢』に出演するダリオ・ミノイアが語る「サブローと同じ空間で空気を共有できることが楽しみです”. Chacottワールドレポート. https://www.chacott-jp.com/news/worldreport/tokyo/detail040857.html
(2025年12月15日閲覧）
2）勅使川原三郎（2025）. 時々日記. 2025年10月29日配信
3）勅使川原三郎（2025）. 時々日記. 2025年10月27日配信
