August 08, 2026
井上バレエ団『シンデレラ 灰かぶりの少女エラと妖精の魔法』
井上バレエ団が、新制作の石井竜一版『シンデレラ』を上演した。"灰かぶりの少女エラと妖精の魔法"という副題がついた本作は、妖精たちに守られて育った素直なヒロインが、王子と出会って幸福をつかむおとぎ話。ユニークな設定を盛り込みつつも、全幕を通して、プロコフィエフの楽曲が理にかなった美しいムーヴメントと結びついていた。特に振付の面白さと、感情のリアリズムが調和した二幕は、素晴らしい出来栄えであった。
序奏のシンデレラのライトモチーフが流れるタイミングで、紗幕の奥に泣いている少女、そして少女を慰める妖精たちが現れる。ドレス姿の少女は母を亡くした直後のシンデレラで、妖精たちはお城の舞踏会のはるか以前から、シンデレラに寄り添っていることが伝わる。一幕は、プロローグの少女が眠りに落ちた暖炉の前で、現在のシンデレラが目覚めるところから始まる。義理の姉妹によるショールダンス、シンデレラをこき使う義理の母、妻と義理の娘にやられっぱなしの父が登場し、ダンスレッスンの場面ではお城からダンスマスターがやって来る。義理の母娘が舞踏会に出発すると、馴染みの妖精や魔法で大きくなったネズミたちが登場し、マザーフェアリーがシンデレラをドレス姿に変身させると、みんなで舞踏会に出発する。
二幕の舞踏会は、王子が従者に王子のふりをさせるという設定が追加されており、さらに一幕に登場したダンスマスターがカタラビュットとして登場する。王子、従者、ダンスマスターの三人組が、和気藹々と結託しているのが面白い。シンデレラの登場の場面は、最初に妖精たちが入場し、シンデレラが姿を現すタイミングは、中盤のライトモチーフに重ねられていた。王子がシンデレラにダンスを申し込むように踊り始めるパ・ド・ドゥは、変化に富んだムーヴメントの連続で、ヴァリエーションもパ・ド・ドゥもバランシンを彷彿とさせるような、ダイナミズムとスピード感があった。フォーメーションにも工夫があり、シンデレラを頂点に妖精や女性の招待客が三角形になって踊ると、後半は王子を頂点に男性ダンサーが同様のトライアングルを構成する。深夜のタイムリミットが迫ると、シンデレラは初めて明確に苦悩の表情を見せる。妖精たちに促されて会場を後にするが、後ろ髪を惹かれるシンデレラの切実な思いが、12時の鐘が鳴る重苦しい音楽と共に、鮮やかに表現されていた。お城の舞踏会は、恋に落ちた主役二人を励ます仲間たちの存在や、シンデレラチームと王子チームが呼びかけ合うように踊るシーンの効果によって、まるでハイスクール・プロムのような甘酸っぱい高揚感に溢れていた。
三幕序盤は、ガラスの靴のフィッティングの場面で始まる。従者を王子と信じていた舞踏会のゲストが、靴の試着にこぞって参加しサイズが合わないと気を落とすのは、二幕の設定から若干逸れるような印象を受けた。属性を超えて盛り上がっていた舞踏会の流れを踏まえると、ここで再び「選ばれる側」として女性を描く必然性はあっただろうか。しかし続くシンデレラの家の場面では、灰かぶり姿のシンデレラと再開した王子が、ガラスの靴の試着の前から、目の前の娘が前夜のダンスのパートナーだと確信する様子が見られ、石井作品らしいリアリズムが感じられた。妖精たち、家族、そして舞踏会のゲストたちに祝福されて終わるフィナーレは、再び二幕の多幸感が蘇った。
出演者はタイトルロールに根岸莉那、王子に秋元康臣、従者に荒井成也、ダンスマスターに川合十夢。石井作品の主演が続く根岸は、正確な古典の技術力と高い音楽性を要求する振付を、危なげなく踊りこなしていた。根岸の健康的な明るさは、本作のシンデレラの設定ともよくマッチする。秋元はサポートにヒヤリとする瞬間があったが、ヴァリエーションは手堅く、パ・ド・ドゥ冒頭のポール・ド・ブラは美しい。従者やダンスマスターとのフラットで仲の良い関係性が見られ『ロミオとジュリエット』に登場するやんちゃな三人組（ロミオ、マキューシオ、ベンヴォーリオ）を彷彿とさせた。マザーフェアリーに大長紗希子、フォーフェアリーズに中堀菜穂子、藤井ゆりえ、新谷梨紗、樽屋萌、義母に小�盂�美子、義理の姉妹に�盒尭猜發叛沼�真衣、トンボに鈴木孝太が出演した。
（隅田有 2026/07/26 15:00 文京シビックホール）
