March 21, 2026
東京バレエ団『レジェンズ・ガラ』
ノイマイヤー、キリアン、ベジャールの名作を集めたトリプル・ビルが上演された。
三演目めの『春の祭典』が素晴らしい仕上がりであった。屈んだ姿勢から一人ずつ顔を上げる序盤から、獣性を感じさせる出演者のエネルギーに圧倒された。男性は2人のリーダーの岡��司と本岡直也、2人の若者の池本祥真と山下湧吾がアグレッシブに群舞を引っ張り、生贄の樋口祐輝を炙り出す。女性の生贄の伝田陽美は、ベジャール作品の上手さに定評があるが、本公演でもいち観客として白旗を上げたくなるような、際立ったパフォーマンスであった。胃を凹ませるところではきちんとアクセントを効かせつつ、広げた腕から上半身に至るまで、一切の力みがない。伝田や樋口に限らず、全体に共通するのは、激しさと冷静さのバランスの良さであった。力強い動きは一見肉体の限界に挑戦しているようでいて、回転やジャンプの着地はブレない。体力的に辛い終盤に挿入されたアクロバティックなリフトも、危なげなく仕上げていた。出演者全員が作品をよく理解した上で『最高のステージを見せてやる！』という自信と気迫を持って舞台に立っているように感じられた。
『月に寄せる7つの俳句』（ノイマイヤー振付）は、なんと17年ぶりの再演。月（生方隆之介）と月を見る人（平木菜子、柄本弾）の化学反応がもたらす詩情が、しっかりと引き継がれていた。2017年にバレエ団として初演された『小さな詩』（キリアン振付）は、レパートリーとして定着してきた感がある。ちょっとした仕草や揺らぎといった「足し算」が効果を発揮する作品もあるが、本作に求められる「色気」は極限まで無駄を削ぎ落とすことで出現する。鳥海創と組んだ沖香菜子のコンテンポラリー作品のセンス、そして秋山瑛と大塚卓のシャープでソリッドなデュエットはこれに応えていた。
（隅田有 2026/03/01 14:00 東京文化会館大ホール）
