舞台評
April 22, 2012
富山の地で長らく現代舞踊を作り続け、その普及に力を注いできた和田朝子舞踊研究所が《和田伊通子構成・振付舞踊作品“富山”》という公演を東京の小ホールで行った。
1960年の東京新聞社主催第17回全国舞踊コンクールの洋舞第１部で、富山の可西希代子門下の伏江朝子が『夜のエコー』を踊って第１位に輝いた。彼女は1962年の第19回にも、寺西勤とのデュエット『散り残る葉』でやはり第１位となり、当時26歳の彼女は日本洋舞界の有力新人として注目されるようになった。しかし伏江朝子の名前が舞踊の第一線をにぎわすことはなかった。1970年代に入り、和田姓となった彼女が、こんどは舞踊研究所の指導者として後進の育成に励む姿を現わした。今回の公演で構成・振付を担当した和田伊通子はその娘にあたる。彼女は母親から舞踊の基本を学び、現代舞踊の優れた振付者として歴史に名を残した庄司裕の作品を踊ってその作風を身につけた。今回の東京進出で、和田伊通子は『ひと＋ひと＝人』『空』『Balance』『Desire 人のものこそ欲しくなる』『つう』『冷たい唇』の６作品を発表した。
松理沙、鈴木絢弓によるデュエット『ひと＋ひと＝人』は、人間が他人と関わり合うことで、はじめて生きていける存在なのだということを描いたもの。しっかりとからだを動かすことで、舞踊としての表現をつきつめた彼女の創作のスタイルは、母親譲りのものであり、同時に庄司裕の影響を色濃く受け継いだものだったと思う。このデュエットには、小劇場の空間からあふれ出すほどの勢いがあった。
『空』はゲスト出演の柳下規夫のソロだった。和田伊通子は、白装束に身をかためた柳下のストイックな動作のひとつひとつを、精神的な高みを目指す修行者の鍛錬に重ねて見せた。すでに還暦を越している柳下だが、しっかりと絞り込まれた肉体を鮮やかにコントロールして、地下の小さな空間に日本的な精神世界をあふれさせた。
『Balance』『Desire』『つう』の３本はいずれもコンクールで良い成績を収めた小品。伝えようとする内容が、過不足なく動きに置き換えられており、それを踊るダンサーたちの仕上がりも申し分のないものだった。特に清水美由紀が踊った『つう』の清楚な美しさが際立った。
『冷たい唇』は、バレエの分野に進んだ佐藤祐基と清水あゆみによるパ・ド・ドゥだった。和田伊通子は、バレエの動きの持つ透明感を抽出して、男と女の間に出来てしまった愛の隙間から湧きだす悲しみをさりげなく表現した。
この会では母親の和田朝子もはなやかさを秘めた着物に深編笠といういでたちで登場し、加藤與志子の歌を伴って『おわら 風の詩』を自作自演。繊細さの中にしっかりとした輪郭を感じさせた彼女の動きは、私の心の奥底に眠っていた伏江朝子の『夜のエコー』の記憶をありありと呼び覚ますものとなった。
（山野博大 2012/４/14 セッションハウス）
（山野博大 2012/４/14 セッションハウス）
emiko0703 at 09:37