The Dance Times

January 18, 2012

昭和音大バレエ研究所公開講座第7回　ゲストアベチエさん

今年度、数回にわたり開催してきました、昭和音楽大学舞台芸術センター　バレエ研究所主催による公開講座が、7回目の今回で終了します。

この公開講座では、日本にバレエが移入され、根付いていく時代を担われた先達のお話しを、主要なバレエ学校、バレエ団ごとに伺ってきました。ダンサーとして、また、バレエ教師として、情報や物資が乏しい中を様々な苦労や喜びを重ねながら、模索しながらバレエを続けてこられた方々の生きたお話は、非常に楽しく、また勉強させられるものでした。

今回は、パリのコンセルヴァトワールでバレエを学び、チャイコフスキー記念東京バレエ団でプリマバレリーナとして活躍された、アベチエさんをお迎えします。アベチエさんは、これまでこのような公開の席でお話しされる機会はあまりありませんでした。非常に貴重な機会になると思いますので、皆さま奮ってご参加ください。

また、前回同様、Ustreamにてネット配信しますので、会場に来られない方はこちらもご覧ください。
公開講座の詳細は、以下、バレエ研究所ＨＰでも掲載しています。
http://www.tosei-showa-music.ac.jp/balletresearch/topics/topics20111219.html

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文部科学省「私立大学戦略的研究基盤形成支援事業」

「バレエ教育現場との連携による日本におけるバレエ教育システムに関する研究」

平成23年度　アーカイブ研究グループ公開講座

「日本バレエの創成期を語る－日本におけるバレエ教育の成立と変遷」第7回

講師：　アベチエ (元チャイコフスキー記念東京バレエ団　プリマバレリーナ）

日時：　2012年1月23日（月）　18：30～20：30

会場：　昭和音楽大学　南校舎３階　Ｃ３１１教室　（小田急線新百合ヶ丘駅　南口より徒歩５分）

（予約不要、参加費無料）

趣　旨：　日本バレエの創成期を担った方々に、当時の教育方法や舞踊家としての経験を伺うことを通して、日本におけるバレエ教育システムを考察する。
モデレーター：山野博大（舞踊評論家）、小山久美（昭和音楽大学）、稲田奈緒美（昭和音楽大学）

【アベチエさん　プロフィール】

　　昭和13年生まれ。ソルボンヌ大学、パリ国立音楽学院（コンセルヴァトワール）バレエ科で学ぶ。日本初の本格的なバレエ学校である東京バレエ学校で、アレクセイ・ヴァルラーモフらに学び、「白鳥の湖」「まりも」などに出演。学校解散後に新設された東京バレエ団でプリマバレリーナとして幅広く活躍し、昭和38年、音楽新聞新人賞受賞。現在は、各地のバレエスクールで後進の指導に当たっている。　

inatan77 at 11:06│公演情報

January 17, 2012

2011年12月に見た『くるみ割り人形』

2011年の12月に『くるみ割り人形』を９本見た。日本のバレエ界では、クリスマス・シーズンに『くるみ…』を上演する習慣がすっかり定着して、衰える気配はない。どうしても何度も見ることになる。2007年からのデータを調べてみたら、2007年が11回、2008年が７回、2009年が６回、2010年が４回と、だんだん見なくなっていたのだが、2011年になって、気がついてみたらまたこんなにたくさんの『くるみ…』を見てしまった。続きを読む

emiko0703 at 22:52│レポート

January 15, 2012

東京バレエ団『ニジンスキー・ガラ』

14日は『牧神の午後』と『ペトルーシュカ』にマラーホフが出演。ベテランだけに見所は押さえたが、クセのあるこれらの役に求められる、強烈な存在感が不足した。牧神は、08年『マラーホフの贈り物』の際に比べると風格が増したが、上野水香扮するニンフに迫る姿はどことなくフレンドリーで、恐れられるような嫌らしさに欠ける。『ペトルーシュカ』はムーア人の後藤晴雄とバレリーナの佐伯知香のとぼけた演技が様になっていた。そして『レ・シルフィード』のプレリュードを踊った小出領子が本公演の白眉。ステップの確かさは元より、音のある限り伸びやかに動くポール・ド・ブラが、センチメンタルなフォーキンの振付の醍醐味を伝えた。詩人に木村和夫。『薔薇の精』には昨年ベルリン国立バレエ団来日公演『チャイコフスキー』で王子を踊ったディヌ・タマズラカルが出演。腕の動きに薔薇の精らしい艶かしさがあったがトルソに隙があった。少女に吉川留衣。上演順は『薔薇』『牧神』『レ・シルフィード』『ペトルーシュカ』。（森本ゆふ 2012/01/14 15:00 東京文化会館大ホール）

outofnice at 22:26│短評

December 20, 2011

牧阿佐美バレヱ団『くるみ割り人形』

三谷恭三が改訂して11年。ドロッセルマイヤーの甥が登場したり、フリッツに短いソロがあったりと、旧カーター版に比べ男性の活躍の場が多い。カーター版はカルサヴィナなど20世紀初頭マリインスキーに所属したダンサーのアドヴァイスを取り入れて65年に制作され、78年に牧阿佐美バレヱ団のレパートリーになった。ヴィヴァンディエールや愛嬌のある２人の召使いなど前版との共通項は、作品の歴史的な面への心遣いだろう。三谷の振付は、各小節の頭の音よりも、終わりの音にダンスの辻褄が合うように作られている。"後乗り"の音取りは曲の解釈という点で疑問だが、二幕のケーキ・ボンボンでは若手ダンサーの丁寧なロン・ド・ジャンブを見せるという効果があった。金平糖に伊藤友季子、雪の女王に日髙有梨。共にステップを大切に踊っていたが、両者とも華奢に過ぎて腕の表情が物足りない。王子に菊池研、くるみ割り人形に石田亮一。ネズミたちは数有る「くるみ」の中でも、着ぐるみの"モフモフ度"が特に高く可愛らしい。佐々木葵美のクララが健康的な明るさを舞台に添えた。（森本ゆふ 2011/12/17 15:00 ゆうぽうと）

outofnice at 08:43│短評

December 18, 2011

Saucy or so パフォーマンス『White Blanc Weiss』

Saucy or soのラコーナ、荒井珠紀、大竹せつ子、藤川恵梨のダンサー４人、ROSCOの大須賀かおり、甲斐史子のミュージシャン２人による、白い空間でのコラボレーションが『White Blanc Weiss』だった。

　地下鉄の六本木の駅を出て、ヒルズの先を左に曲がり、しばらく行ったところをこんどは右に曲がると、ギリシャ大使館の隣に会場のギヤラリー・ル・ベインがあった。

　入口から、床、天井など、どこからどこまで白い空間に、白い衣裳の４人のダンサーが登場して、ていねいに動きを重ねて行く。次に黒衣のバイオリンとキーボードの演奏があり、最後に両者の共演となる。空間、動き、音楽の組合せがきちんと考えられていて、爽やかな印象を残した。
（山野博大　2011/12/08 ギヤラリー・ル・ベイン）

emiko0703 at 21:50│短評